{"id":2754,"date":"2026-09-08T20:27:30","date_gmt":"2026-09-08T18:27:30","guid":{"rendered":"https:\/\/arbeits-film-festival.at\/?p=2754"},"modified":"2026-09-08T20:42:17","modified_gmt":"2026-09-08T18:42:17","slug":"ungeschoente-arbeitsrealitaeten-die-lehre-als-konservenfacharbeiter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arbeits-film-festival.at\/en\/2026\/09\/08\/ungeschoente-arbeitsrealitaeten-die-lehre-als-konservenfacharbeiter\/","title":{"rendered":"Dystopien der Arbeitswelt"},"content":{"rendered":"<style>.kb-row-layout-wrap.wp-block-kadence-rowlayout.kb-row-layout-id2754_a02c5e-4e{margin-top:0px;margin-bottom:0px;}.kb-row-layout-id2754_a02c5e-4e > .kt-row-column-wrap{align-content:center;}:where(.kb-row-layout-id2754_a02c5e-4e > .kt-row-column-wrap) > .wp-block-kadence-column{justify-content:center;}.kb-row-layout-id2754_a02c5e-4e > .kt-row-column-wrap{column-gap:var(--global-kb-gap-none, 0rem );row-gap:var(--global-kb-gap-md, 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style=\"color:#000000;margin-top:0;margin-bottom:0;font-size:20px;font-style:normal;font-weight:700;letter-spacing:0px;line-height:1.2;text-decoration:none;text-transform:uppercase\">J\u00f6rg Markowitsch \u2014 31.07.2023<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:48px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\" style=\"text-transform:none\"><strong>Katharina Gruzei\u2019s Neuinterpretation des ersten Films der Filmgeschichte, \u201eArbeiter verlassen die Fabrik\u201c zeigt ein d\u00fcsteres Bild der Arbeitswelt und gibt zu denken auf: Hat sich nach einem Jahrhundert die Situation der Arbeiterinnen und Arbeiter gar verschlechtert? Auf welche Zukunft steuern wir zu?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Der diesem Blog das Titelbild leihende Film \u201eArbeiter verlassen die Lumi\u00e8re-Werke\u201c der Br\u00fcder Lumi\u00e8re aus dem Jahr 1895 gilt gemeinhin als \u00e4ltester Film \u00fcberhaupt. Die erste Kamera in der Geschichte des Films war auf das Tor der Fabrik der Miterfinder der Kinematografie in Lyon gerichtet, in dem Fotoplatten hergestellt wurden. In dem kaum eine Minute dauernden Film sieht man Arbeiter bzw. vor allem Arbeiterinnen aus dem Tor str\u00f6men. Wenngleich stilbildend f\u00fcr damalige und sp\u00e4tere Dokumentationen ist dieser Kurzfilm, der nur eine Einstellung kennt, doch inszeniert und damit auch erster Spielfilm.<br><br>Der Film hat nicht nur viele Nachahmer gefunden, er ist auch immer wieder von sp\u00e4teren Experimentalfilmern als Ausgangspunkt herangezogen worden. Genau 100 Jahre danach hat etwa Harun Farocki, gleichsam einer Hommage an die Geburtsstunde des Films, Varianten dieses Topos gesammelt und zu einem sehenswerten halbst\u00fcndigen Essayfilm montiert (\u201e<a href=\"https:\/\/www.harunfarocki.de\/films\/1990s\/1995\/workers-leaving-the-factory.html\">Arbeiter verlassen die Fabrik<\/a>\u201c, DE 1995). Vor allem in den letzten zwei Jahrzehnten hat eine neue Generation von Experimentalfilmemacher:innen Lumi\u00e8res Film als Inspiration f\u00fcr ihren Kommentar zum Zustand der heutigem Arbeitsgesellschaft genutzt. Was die meisten dieser Filme gemeinsam haben, ist ein bestimmter Stil, den Jennifer Peterson als \u201ckonzeptuellen Realismus\u201d bezeichnet und der sich durch lange Einstellungen, unbewegliche Kameraf\u00fchrung, ein Engagement f\u00fcr die Beobachtung und den Verzicht auf redaktionelle Beitr\u00e4ge auszeichnet. Die meisten Filme verzichten g\u00e4nzlich auf Dialog.<br><br>Ben Russells \u201cWorkers Leaving the Factory (Dubai)\u201d (USA, 2008) zum Beispiel filmt&nbsp;Wanderarbeiter&nbsp;in einer einzigen Einstellung und mit unbewegter Kamera, die eine Megabaustelle in Dubai verlassen. Hier haben die Arbeiter definitiv nicht diese fr\u00f6hliche Feierabendstimmung, die dem Original anhaftet. Aber wie im Original wird auch hier nichts erkl\u00e4rt und der Zuschauer ist gezwungen, eine Bedeutung in den Film zu projizieren. Eine Bedeutung, die in diesem Fall ziemlich offensichtlich ist: Der Film ist eine Anklage gegen Arbeitsmigration, Globalisierung und Kapitalismus.<br><br>Wie ich bei einem Vortrag im Rahmen der Konferenz \u201c<a href=\"https:\/\/germanscreenstudies.wp.st-andrews.ac.uk\/2023\/02\/16\/cfp-images-at-work-labour-and-the-moving-image\/\">Images at Work: Labour and the Moving Image<\/a>\u201d am King\u2019s College London k\u00fcrzlich ausf\u00fchren durfte, gibt es auch eine Art \u00f6sterreichische Tradition von&nbsp;&nbsp;\u201eArbeiter verlassen die Fabrik\u201c-Remakes. Bereits 1984 nahm der international renommierte Avantgarde-Filmemacher Peter Tscherkassky das Filmmaterial selbst zum Ausgang eines neuen Films. In \u201e<a href=\"http:\/\/www.tscherkassky.at\/inhalt\/films\/dieFilme\/MotionPicture.html\">Motion Picture<\/a>\u201c montierte er f\u00fcnfzig 16-mm-Streifen aus unbelichtetem Filmmaterial an die Wand und projizierte darauf ein Einzelbild aus dem Lumi\u00e8re-Film, wodurch ein neuer dreimin\u00fctiger Film entstand, der das Original mehr oder weniger in Lichtschattierung zerlegt. Es ist, als w\u00fcrde er den Code des Films bzw. Film in allgemeinen enth\u00fcllen wollen.<br><br>F\u00fcr Fans des Avantgarde-Films ist das grandios, f\u00fcr Arbeitsforscher aber wenig hilfreich, da der Film damit meiner Meinung nach wenig bis gar nichts \u00fcber Arbeit aussagt. \u00c4hnlich verh\u00e4lt es such mit \u201e<a href=\"https:\/\/www.sixpackfilm.com\/en\/catalogue\/2304\/\">In, Over &amp; Out<\/a>\u201c von Sebastian Brameshuber aus dem Jahr 2015. Der Drehort ist kein Fabriktor, sondern der Eingang einer renommierten franz\u00f6sischen Kunstschule. Brameshuber filmt die herauskommenden Studierenden mit zw\u00f6lf Kameras gleichzeitig, die alle ein anderes, veraltetes Format verwenden. Das Einzige, was ich als Arbeitsforscher daran interessant finde, ist die Tatsache, dass 120 Jahre nach Lumi\u00e8res die Klasse der Wissensarbeiter offensichtlich&nbsp;die Stelle der&nbsp;Arbeiterklasse eingenommen&nbsp;hat.&nbsp;<br><br>Einen Film, den ich hingegen sowohl aus k\u00fcnstlerischer Sicht als auch unter dem Gesichtspunkt der Arbeitsforschung interessant finde, stammt von der K\u00fcnstlerin Katharina Gruzei*. Mit \u201eArbeiterInnen verlassen die Fabrik\u201c (AT, 2012) hat Gruzei, die in Wien und Linz lebende, praktisch ein Prequel gedreht, das<s>s<\/s>&nbsp;in der Gegenwart angesiedelt ist und doch auch in der Zukunft spielen k\u00f6nnte.<br><br>Der 10-min\u00fctige Film hat zun\u00e4chst scheinbar wenig mit dem Original zu tun. Die Kamera folgt von hinten einer Gruppe von dunklen Gestalten, die einen finsteren Gang entlang gehen, in dem, scheinbar unrhythmisch, Neonr\u00f6hren an- und ausgehen. Das Gesamtbild ist d\u00fcster. Parkhaus-Atmosph\u00e4re, nachts im tiefsten Untergeschoss. Zu dieser Arbeiterschaft will man nicht geh\u00f6ren. Jedenfalls ein krasser Gegensatz zum recht hellen Original, bei dem die Arbeiter beschwingt aus dem Fabrikstor tanzen und der Verdacht naheliegt, die Arbeiterinnen h\u00e4tten ihre Sonntagskleider angelegt. Hat sich die Arbeitswelt zwischen 1895 und heute wirklich so zum schlechteren ver\u00e4ndert? Immerhin schlug 1895 auch die Geburtsstunde der&nbsp;<em>Conf\u00e9d\u00e9ration G\u00e9n\u00e9rale du Travail<\/em>&nbsp;(CGT) und somit die der modernen franz\u00f6sischen Gewerkschaftsbewegung.<br><br>Gruzei\u2019s Remake entwirft jedenfalls in wenigen Minuten ein dystopisches Bild einer Arbeitswelt und stellt damit Grundfragen \u00fcber die Gegenwart und Zukunft der Arbeit auf: Was bedeutet Arbeit und Arbeiterschaft heute? Was hat sich tats\u00e4chlich verbessert?<br><br>Nach l\u00e4ngerer Betrachtung zeigen sich dann doch die Parallelen zum Original. So sorgt etwa die Lichtinstallation im Film \u2013 ebenfalls von Gruzei \u2014 f\u00fcr ein Flackern, das auch dem Material des Originals inh\u00e4rent ist. &nbsp;Und ganz am Ende wird letztlich doch die Originaleinstellung nachempfunden. Gruzeis Film kann damit wie ein Prequel zum Originalwerk gelesen werden. Endlich verlassen die ArbeiterInnen die Fabrik. Allein das Fabriktor ist diesmal ein Rollgitter, und es ist&nbsp;Nacht.<br><br>Hinweise:<br>*Der Vollst\u00e4ndigkeit halber w\u00e4re auch \u201e<a href=\"https:\/\/www.sixpackfilm.com\/en\/catalogue\/1033\/\">La sortie<\/a>\u201c (AT 1998, 6min) von Siegfried A. Fruhauf zu erw\u00e4hnen.<br>\u201eMotion Picture\u201c und andere Filme von Peter Tscherkassky sind \u00fcber&nbsp;<a href=\"https:\/\/mubi.com\/de\/cast\/peter-tscherkassky\">MUBI<\/a>&nbsp;zug\u00e4nglich.<br><br>Referenzen:<br>Peterson, Jennifer (2013). Workers Leaving the Factory: Witnessing Industry in the Digital Age In.&nbsp;<em>The Oxford Handbook of Sound and Image in Digital Media<\/em>, edited by Carol Vernallis, Amy Herzog, and John Richardson.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n<style>.kadence-column2754_a0a6f4-9c > .kt-inside-inner-col{display:flex;}.kadence-column2754_a0a6f4-9c > .kt-inside-inner-col{padding-right:var(--global-kb-spacing-md, 2rem);padding-bottom:var(--global-kb-spacing-lg, 3rem);padding-left:var(--global-kb-spacing-3xl, 6.5rem);}.kadence-column2754_a0a6f4-9c > .kt-inside-inner-col,.kadence-column2754_a0a6f4-9c > .kt-inside-inner-col:before{border-top-left-radius:0px;border-top-right-radius:0px;border-bottom-right-radius:0px;border-bottom-left-radius:0px;}.kadence-column2754_a0a6f4-9c > .kt-inside-inner-col{column-gap:var(--global-kb-gap-sm, 1rem);}.kadence-column2754_a0a6f4-9c > .kt-inside-inner-col{flex-direction:column;justify-content:flex-start;}.kadence-column2754_a0a6f4-9c > .kt-inside-inner-col > 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style=\"margin-top:var(--wp--preset--spacing--30);font-size:12px;text-transform:uppercase\">Arbeiterinnen verlassen die Fabrik, Katharina Gruzei, Ausschnitt<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-layout-constrained wp-container-core-group-is-layout-ee2332cf wp-block-group-is-layout-constrained\">\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-vimeo wp-block-embed-vimeo wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\" style=\"margin-top:0;margin-bottom:0\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"responsive-container\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"shaping democracy: Katharina Gruzei: Die ArbeiterInnen verlassen die Fabrik (workers leaving the factory (again))\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/267964973?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"500\" height=\"281\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture; clipboard-write; encrypted-media; 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class=\"has-ast-global-color-1-color has-text-color has-link-color wp-elements-4 wp-block-paragraph\" style=\"font-size:12px;text-transform:uppercase\">In, Over &amp; Out, Sebastian Brameshuberm AT\/FR 2015, 10 min.<br>\u00a9 Sixpackfilm<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:35px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:35px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tags  <strong>\u2501\u2501\u2501\u2501<strong>\u2501<\/strong>\u2501<strong>\u2501\u2501\u2501<strong>\u2501<\/strong>\u2501<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n<div style=\"text-transform:uppercase\" class=\"taxonomy-post_tag wp-block-post-terms has-small-font-size\"><a href=\"https:\/\/arbeits-film-festival.at\/en\/tag\/arbeiterinnen-verlassen-die-fabrik\/\" rel=\"tag\">Arbeiter:innen verlassen die Fabrik<\/a><span class=\"wp-block-post-terms__separator\">, <\/span><a 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